一般人的理解，畫面顏色濃重，就是重彩。還有一種理解，畫面上顏色涂得厚就是重彩。我認為，只有畫面上應用了礦物色(包括天然礦物色和人工礦物色)才能成為重彩畫。礦物色的應用代表了重彩畫這一中國畫傳統(tǒng)的藝術品味，而使用管裝國畫色，水彩水粉顏料或者丙烯顏料的工筆畫盡管顏色濃重，但不具備礦物色特有的審美品味，只能歸為淡彩。礦物色的使用是作為重彩畫的標志出現(xiàn)的，是用眼睛和手的觸覺很容易識別的。

　　而其他種類的顏料是模擬不出礦物色特有的美感的。再有只是顏料涂得厚不能稱為重彩，油畫技法里經(jīng)常有顏料厚涂的，但油畫顯然不能稱為重彩，因為現(xiàn)代油畫使用的基本都是化學顏料。重彩畫也不一定上很厚的顏料，古代壁畫和卷軸畫經(jīng)常用很薄的顏色達到薄中見厚的效果。因此說，凡是使用礦物顏色的繪畫都可以稱為重彩。

　　1.筆：重彩筆的技法靈活，適應的筆多。根據(jù)不同的效果我們可以選擇不同的筆，大致上分為：勾線用筆和上色用筆。

　　(1)勾線用筆：一般選擇以狼毫為主的筆鋒較長、筆尖較細的筆。

　　(2)上色用筆：可選用羊毫用筆，一般的大中小號白云筆皆可，還可以使用油畫筆和水粉筆，以達到渲染和特殊效果的上色。

　　2.紙：重彩畫所用的紙類材料比較多樣。可選用雙層宣紙(生宣)、高麗紙、皮宣、麻紙等纖維長較厚的紙張，也可選擇亞麻布、層板、皮革等乘重的材料，還可以使用傳統(tǒng)的絹。

　　3.顏料：按照上色需要可選擇的顏料如下：

　　(1)石色及仿石色：可以使用的顏料有經(jīng)過研磨后的孔雀石、石青、朱砂、青金石等。

　　(2)墨：一般書畫用墨即可用于重彩畫。

　　(3)膠礬及瀝貼金：可調(diào)制膠礬水或選擇貼金。

　　(4)其他工具：除了顏色盒和墨盒外，繪制者可以噴壺、金箔、瀝粉、銅絲等制作出各種特殊效果。

　　(一)起稿:先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美後將畫紙蒙在上面覆描。

　　(二)鉤線:鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色後再用重墨或重顏色把主要線條重復鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。

　　(三)分染底色:為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是珠一只筆蘸赭石，一只筆蘸清水，先用顏色筆局部染色，即用清水筆推開仕女的面頰可先用洋紅分染。

　　(四)著色:傳統(tǒng)仕女的著色法近似京劇人物的化裝，稱為三白法，即額鼻和下顎三部分暈白粉眼眶和面頰用色比較夸張，多用洋紅朱膘藤黃，調(diào)少許白粉男子的臉用赭石朱膘和藤黃，加少許白粉。

　　(五)罩色:在渲染和著色之後，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補救某些不協(xié)調(diào)的部份，如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍。

　　(六)提色:在最後完成之前對重點部份再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更為突出畫仕女面部在三白的部份再加白粉，有時可從紙的背後托染白粉，以加強面部的粉的粉白效果，一般常用於工筆重彩人物畫的染色法有：罩(平涂色)窄染(窄小范圍的分染)寬染接染疊染掏染(染背景底色而預留出前面人物)染(染兒童或婦女面頰，著色時旋轉(zhuǎn)用筆，使顏色逐漸變淡變無，又不留筆痕)。